影片就是用这样的断裂感和不连贯性，通过寄养家庭，呈现出香港底层生活的各种面向。每一个孩子的到来，都让天美姨姨觉得自己的孩子重新回到了她的身边。孩子们也同样付出着爱，给予她温暖、乐观与陪伴，让天美姨姨沉浸在家庭与亲情的美好之中。

王宝强的导演技术可以继续学习，但这部电影的平视观众的视角让我觉得更好，它的诚意和有我以为让我觉得难得。王宝强没有用高高在上的视角想象底层百姓的生活，文艺作品的责任就该是小到可以让观众快乐感动共情，大到推动社会改革进步和老百姓思想认知。

老实说，这两场戏我并不喜欢，当然这个是非常见仁见智的。在我的观影经验里，让主人公走入冰冷的河流，以表达人物的痛苦内心世界，这过于常见了，跟电视剧里人们失恋就要在浴室的淋浴喷头下面伤感流泪有什么区别？

《不止不休》的背景设置在2003年——纸媒的黄金时代，影片中无论是服装、造型还是布景、音乐方面都做旧感十足。现场连线中，声音指导张阳表示：“2003年对我来说有很多声音，甚至是声音的景观都消失了，我们重新打开记忆的模块再查看很多东西，听很多以前那个年代的声音，会让这个电影更真实地带给现在的观众。”美术指导刘维新也表示，“那个年代离我们不远，但同时又是模糊的，”因此他提到，电影会通过置景、道具、空间以及呈现方式等方面，营造03年的氛围感。

探源团满怀敬畏与求知，“身临其境”感受到中华文明充满智慧的发展史。通过大家对简牍文明独特形式和内涵的探索，也为观众打开了一扇探索古代文明的窗口。在当今时代，快节奏生活状态不断更迭，人们更需要回归历史，寻找文化的根源。简牍文明印证了中华文字明显的演进过程，简牍更是证明中华文明的源远流长、博大精深的载体之一，启迪了大众对于文化传承和创新的思考。

所以这部新作《熟年》想必也能有着扎实的剧本用来托底。