优秀道具师：崔文良、李辉、王水利、庄下文

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

谍战剧，是一个永远被吐槽，但永远有受众的存在。

段嘉许拜托同事帮忙解释清楚，还让人家好奇了许久。

创投路演上，多个项目均提及父子关系，评委们笑称“审美疲劳”。这也让聚焦翁婿关系的《火箭游击队》显得独树一帜。

尝试谈论《纵横宇宙》对蜘蛛侠青少年文化/群体回答的意义，实则也很难回避本叔叔在去世前留给彼得的叮嘱，“能力越大，责任越大”，虽然观众们已经越来越少在正式的场合听到它了。迪士尼和整个漫威影业当然是在有意识淡化这句台词的影响，《纵横宇宙》也只是将其作为一个过时老梗轻松调侃了它。